去年的青岛家具展，我当评委，因此有机会一个摊位一个摊位去看各厂家的产品，但评委们走不到10家，就没有兴趣走下去了。
为什么呢？因为：
——几乎都是新中式风格;
——设计没有差异化，大家都一样；
——材料、油漆色调完全一样。
最让人啼笑皆非的是，销售人员介绍产品的说辞，也基本雷同，明明是新中式，却都说成是：轻奢、极简什么的，什么流行说什么。
我意识到新中式家具已经被大家玩完了。
今年新中式家具的市场如何？我没有做调查，因此没有发言权，不过大家都在市场中，心里都有数，做新中式家具的经销商，找我换产品的多了起来，间接的反映了市场的情况。
新中式风格的出现，至今也不过二十几年的时间，除了因为一窝蜂的恶性竞争造成的恶果之外，我始终认为新中式家具只是一个过渡性的产品。西方从古典到现代的历程
我这样说不是信口开河，让我们先看看欧美的家具设计，从古典到现代的历程，反过来看新中式，或许可以看到它出现的必然性和它的发展走向。
西方在维多利亚后期（-），也就是第二次工业革命之后，资产阶级的生活富裕，因此出现了纵情声色、攀比财富的消费倾向。
那时期的家具的设计，通体都是曲线型的，上面都是雕刻，非常有钱的人，只买手工雕刻的，一般的人为了攀比，退而求其次就用机器雕刻的，被认为是次一级的仿制品。刚好工业革命提供了许多新机器可以干这些活。
维多利亚后期的洛可可复兴风格曲面造型，通体雕刻，极尽奢华
托耐特的弯曲木咖啡椅
过渡性的思潮与产品
大概在九十年代，中国也一样，改革开放十几年后，一小部分人先富起来，也产生了一批土豪，他们也和西方维多利亚后期的那个时代的人一样，追求十分豪华的、雕刻复杂的、所谓大美、大欧以及中国传统的红木家具。他们的消费目的就是为了炫富。
西方维多利亚时代的土豪和九十年代中国的土豪，是相当相似的。西方在维多利亚时代的中期（年左右）开始争论，他们争论的主要是生产方式的问题，设计的总体趋势是逐步简化的。一件家具由一个工匠的手工从头做到尾，这种传统的生产方式，和新兴的工业生产方式（比如分工段加工）以及大量使用机器设备之间的争论。
这种争论主要是在维多利亚中期（年左右），他们有所谓的工艺美术运动，鼓吹一类一品（ONE-OF-A-KIND）独一无二的、用手工完整的做出来的一件产品，认为这才是“创造”，反对以机器来大量生产，千篇一律的产品。
这有点像英国发明火车时，马车夫提出与火车竞赛一样，是保守思想企图复辟。他们的设计，是简化了许多，虽然仍保留一些古典的元素，但整体上是减少了曲线，去掉了很多雕刻。是不是和我们的发展历程相似？所以我认为，这个时期就是他们的“新中式”，是走向现代设计的过渡。
工艺美术运动理念设计的橡木椅
在生产方面，时代是在进步的，机器的发明、中产阶级的兴起，都推动着家具生产和其他产品一样，朝着大量生产的、现代的设计的方向前进。
当然以上的这种过程，也不是能一步到位的。这之间还有新艺术运动和装饰艺术运动等等的骚动。但总体上都是设计走向现代风格的渐进。
现代设计理念的确立
年包豪斯学派成立，提出：形式必须符合功能和工业化的机械生产，这是现代运动的基本信条。
从维多利亚后期的造型，雕刻复杂的设计风格，到包豪斯的现代设计风格，经历了50年的时间，西方的家具设计，配合了他们各自的工业化、城市化的进程。生产工具也改变了工业化社会的人的新的生活方式和观念等等的这一切，促使了现代设计的风格的形成。
包豪斯（Bauhaus）,-,德国魏玛创建包豪斯学院的沃尔特·格罗皮乌斯
包豪斯设计风格，形式追随功能，少即是多，去除装饰
中国市场设计的历程
中国呢？我们是中途插队的，我们的家具设计风格——如果有设计的话，是如何走到今天的。
为了方便叙述，我以三个阶段来划分：
（一）温饱年代：
解放后百废待兴，一直到八十年代，中国的家具都还处于供不应求的阶段，没什么风格可言，家具主要是满足于功能使用，这时候讲究的是经济耐用。
（二）土豪时代：
九十年代改革开放以后，一部分人先富起来，这部分人的心态和西方工业革命之后的维多利亚后期，人们从贫困之中赚到了一些钱，迫不及待的想炫耀一样，于是怎样“豪华”怎样来，他们心目中的“豪华”，是大型，是复杂，是金光闪闪，比如欧式的巴洛克、洛可可或体量较大的清式家具。（三）理性时代：
随着中国工业化、城镇化的快速发展，中国的富有阶层，迅速成为大富豪，半桶水呱呱叫的时代过去了，有钱人追求的是更有品味的产品，而城市里的中产阶级兴起，他们更是追求西方的现代生活方式。
将中国的生活方式融入西方的设计
然而，设计呢？
要求中国人设计西方的家具，就好像要求西方人设计中国的家具一样，很难，设计出来的东西也一定是不伦不类。
因为设计是生活美学的提炼。
中国有许多能工巧匠，机器设备自己可以造，造不出来的可以进口，这些都不是问题，问题是设计和生产方式。
先说设计，我们的西式设计只能抄，去哪里抄，主要去意大利米兰展，抄得太厉害了，抄到意大利人受不了了，在展会摊位门口贴上“不接待中国人”的牌子，于是有中国的家具人在闭馆前躲在厕所里，晚上摸出来拍照，说实在的，我非常钦佩他们的这种不怕吃苦的精神。
由于新冠疫情，这两年米兰展取消了，设计没地方抄了，于是很多家具厂没有了方向，迷茫了。
但这许多年下来，中国国内市场的西式现代家具设计，算是初步有了。有待我们的设计师根据中国人的生活方式，去改造这些已经抄过来的设计。
期待中式家具的出现
西方古典家具，是由繁到简，中国人则相反，是由简到繁。宋明的家具，十分简约，很有设计感，那是文人的家具；而明清家具，却逐渐繁杂，体量也加大了，那是工匠的家具。
虽然民国时代也有以中式为主体，西式为辅的探索，初步有用简单的机器，有点像西方的工艺美术运动，但和工艺美术运动一样，时间很短。这期间，由于战乱，中国人哪能顾得上家具设计。
一直到改革开放以后的土豪年代，人们才开始抄明清家具，但这个年代的土豪，哪里懂得什么设计美学，他们以猎奇的心态，
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