《紫罗兰永恒花园外传》和《半个喜剧》这两部女性向电影的上座率都不低，都是女性成长史的生动诠释。女性角色莫默，一个土生土长的北京人，29岁，有学历有好工作，性格大胆，对爱情有憧憬。莫默在电影里先是被pua的郑多多骗，被骗完后又迅速爱上了男主刘同。然后刘同又是一个典型的“凤凰男”，为了工作和户口被逼跟莫默分手，莫默又被抛弃甩掉......
有网友就评价，生理不适，如坐针针。年，女性观众看到这样的电影真的不会觉得被冒犯吗？莫默的人设是一个聪明又有判断力的姑娘，她怎么就一而再再而三地瞎眼呢？在《半个喜剧》里，莫默就是一个随时陷入爱情立马滚床单的女生。一旦没有男朋友，就要去相亲，似乎和《紫罗兰永恒花园外传》有异曲同工之妙。
姐妹情和闺蜜情就像怀里的娃娃
《紫罗兰永恒花园外传》的上座情况，足以证明二次元拥有大量年轻女性的拥趸，这类影视作品IP具有女性粉丝的基础。该片名为“外传”，意味着在正传之外施展拳脚，吸引不熟悉原著的更多年轻观众。作为“战争机器”长大的薇尔莉特属于原著的核心人物，原著探索她的心路历程，从没有感情的工具，转变为有七情六欲的“人”。
而在本片中，她通过代笔写信和新的委托人伊莎贝拉，塑形了女性之间的闺蜜感情。这部电影和原作的薇尔莉特大不相同，她像是游戏中不受玩家操纵的角色NPC，通过转场衔接，串联起她和伊莎贝拉的闺蜜情，以及她和泰勒的姐妹情。
本片的女性成长叙事风格，就像妹妹泰勒怀里抱紧的布娃娃，失去姐姐的妹妹终日只会抱紧娃娃度日。姐姐薇尔莉特，含辛茹苦地照顾没有血缘关系的妹妹泰勒成长；后来，姐姐薇尔莉特又和伊莎贝拉一起重温和妹妹一样的姐妹情，一起跳舞，泡澡，睡觉……让人备感意外的是，仅仅只是夜里咳嗽端热水的举动，就让她们结成了深厚、甚至带着女同暧昧性质的友情。不得不说，女主角薇尔莉特作为战斗力超强的人偶，不管是当伊莎贝拉家的侍女，还是当心灵陪伴的闺蜜，都让人倍感贴心。
原来，当年穷困潦倒的伊莎贝拉，独自抚养没有血缘、胜似亲妹妹的泰勒，两人相濡以沫，却因为伊莎贝拉要被接回富豪家庭而被迫分离，她在薇尔莉特身上看到了妹妹泰勒的身影。于是，薇尔莉特重操旧业再次写信送信，串联起了后半段妹妹泰勒的“萌娃成长记”。泰勒思念姐姐伊莎贝拉，各种卖萌爱哭，但经过邮递员师傅的陪伴和培训下逐渐懂事，也朝着“邮递员为大家送去的是幸福”这个理想，而不断进步学习。
本片着重将叙事重心，放在信件交流和相互思念上，没有了战斗画面，而是走小清新和小文艺路线，相较同样是书信题材的《你好，之华》更胜一筹。而且动漫人物的独特造型，让人感觉女性角色美轮美奂超凡脱俗的情景。
动漫作品不只是给年轻群体欣赏，同样成年人也能在喜剧的全程包袱中看到自己成长的背影。在中国大陆同期上映的《半个喜剧》也在喜剧中关照现实“选择尊严、坚守底线”，而道出大龄剩女的悲剧。
女性的成长在于守候爱情的辛酸
由开心麻花出品、《驴得水》原班人马打造的《半个喜剧》，女性的成长在曲折的爱情中捎来寒冬的温暖。电影前半段为了隐瞒三角恋的关系，引出了一段啼笑皆非的戏码，可以说“喜剧的内核是悲剧”。典型的开心麻花闹剧开场，生活起居空间内，富二代多多和学生时代、旧相好莫默在调情。
合住的北漂异乡青年兄弟——孙同，在孙同的母亲，和多多的未婚妻高璐前不停充当“救火队长”。几组关系不断错位，人物表演布满生活的痕迹，使得剧情一直往快节奏发展，信息量大，剧情狗血，演员自然流露，让观众看到了大龄文艺女青年的背影。无论是《驴得水》中随性不羁的张一曼，还是《无名之辈》里歇斯底里的马嘉祺，抑或《我和我的祖国》中敢爱敢恨的方敏……从任素汐身上我们能看到现实生活的缩影，也能看到许多人对真爱的追求。
莫默坚持自我有优渥的家庭条件做底气，本片就像日本动漫《紫罗兰永恒花园外传》一样，傻白甜的北京妞，代表理想的现代女性，她的身上还集结了所有都市白领的焦虑元素：大龄剩女、逼婚、相亲……莫默这位北京土著，拥有海外留学背景和体面的工作，敢爱敢恨，似乎是直男视角的现代独立女性形象。
每到年关春节，“有对象吗？要结婚吗？”总会戳到年轻人的痛点，莫默急于脱单的心情可以理解，但多多张口就破绽百出的搪塞，怎么可能因一个收藏已久的旧包就化解纠葛呢？得知感情被玩弄，拎刀追出去，崩溃嚎啕大哭骂自己蠢，女性的生存困境里，包含的是对美好的期待。在酒吧莫默又痛陈自己三十岁还很幼稚，这些单纯的刻画，让莫默成为《紫罗兰永恒花园外传》里白纸一样二次元的女性，情感饱满却极为克制，爱情多变却依旧理想。
如果北漂青年孙同娶了莫默，可以解决北京户口，甚至可以解决子女的就学问题，但孙同的母亲却说：“莫默这女孩不靠谱”。的确，当代文艺女青年，就是性格独立、尊重自我感受、坚守原则的个体。她和《紫罗兰永恒花园外传》伊莎贝拉一样，有责任担当地照顾妹妹，但她无需向任何人解释，她很独立。但即使她再独立，最终也要妥协出嫁，这似乎是开心麻花故事结局的规律——《西红柿首富》夏竹原谅了王多鱼；《夏洛特烦恼》马冬梅原谅了夏洛；《半个喜剧》莫默原谅了刘同。
在眼镜店，莫默和孙同的身体镜头被互换错位，彼此也说对方不像男，抑或不像女。是啊，在女性意识不断觉醒的当下，这部电影以女性观众的视角，书写一以贯之的爱情理想，让莫默活出了日本动漫敢爱敢恨的形象。（影评原创，未经作者允许，私自将文章用于商业用途，一经发现一切法律后果自负。）
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